activism religios
arte frumoase arte multimedia
arte vizuale
avangardă, neoavangardă
cenzură
critică științifică cultura subterană/clandestină
cultura tinerei generații
cultură pop disidenți din partid
emigrație/exil
film folclor forme alternative de educație
jurnalism independent
literatură și critică literară
mișcare pentru drepturile omului
mișcare studențească
mișcări ale minorităților
mișcări etnice
mișcări feministe mișcări filozofice/teoretice
mișcări naționale
mișcări pacifiste mișcări sociale muzică
obiectori de conștiință
opoziție democratică protecția mediului
samizdat și tamizdat
stiluri de viață alternative și acte de rezistență cotidiene supraveghere, urmărire
supraviețuitori ai persecuțiilor din timpul regimurilor autoritare/totalitare
teatru și arte scenice știință critică
Moștenirea lui Baász Imre este dovada gândirii progresiste și a cooperației dinamice în lumea artistică, în timpul opresiunii politico-culturale. În anii ’80, gândirea și ideile progresiste s-au îndepărtat de capitala București, care până atunci funcționa ca un centru perpetuu. Acest model centru–periferie inversat a oferit mai multă libertate prin posibilitatea anonimității. Un exemplu important pentru grupurile maghiare susținând gândirea progresistă artistică în epoca respectivă este Grupul MaMű din Târgu-Mureș, care a încurajat tinerii artiști să experimenteze noile metode occidentale, precum și concept art, mail art, action art și limbajul stilistic abstract, în general. Baász Imre nu a fost membru oficial al Grupului MaMű, dar a promovat aceleași idei, având țeluri comune. Opera lui, așadar, poate fi considerată ca o prelungire a activității Grupului MaMű.
This ad-hoc collection consists of the work of Binka Zhelyazkova, an emblematic Bulgarian cinema director, as it is preserved in the Bulgarian National Film Archive, plus related materials. Zhelyazkova was among the first generation of professional Bulgarian cinematographers and one of the first female directors not only in Bulgaria, but in general. The collections informs not only about the work of this notable director but gives also insight into the development of Bulgarian cinema throughout the entire period of state socialism.
The collection comprises the films of Binka Zhelyazkova as well as extensive written materials (film documentation, reviews in the press etc.) and photographs. It outlines the contradictory and dramatic cultural situation in Bulgaria in the second half of the 20th century. The materials exemplify the pressure exerted on artists as well as of their opportunities of resistance and evasion, of maintaing personal and political integrity, and of creating socially engaged, vanguard cinema.